編者按：川劇“變臉”作為國家級非物質文化遺產，以其瞬息萬變的臉譜和行云流水的身段，演繹出傳統戲曲的瑰麗奇絕。在涿鹿縣黑山寺鄉蘆家溝村，32歲的張妍憑借一腔熱愛，借助網絡資源自學“變臉”技藝。六年磨一劍，如今她的表演已成為當地文化活動中一抹亮麗的風景。

　　今年，張妍主動牽頭組建鄉村演出隊，將“變臉”這門古老藝術與多樣文化節目相融合，走進田間地頭、景區村鎮，讓非遺在鄉土間綻放新彩。今日，讓我們走近張妍，聆聽她與“變臉”之間的故事。

　　伴隨音樂的頓挫節奏，張妍揮袖、扭頭、轉身，動作行云流水；瀟灑甩袖間，折扇起落，墨色臉譜轉瞬化作金紋烈面，頃刻又變赤紅、銀白……在涿鹿縣的鄉村舞臺上，這位身著紅色披風、面覆臉譜的演員，僅用幾分鐘便以交替閃現的臉譜讓觀眾目不暇接，將大家帶入充滿神秘與驚喜的藝術世界，而她與川劇變臉的緣分，要從六年前講起。

　　2019年，曾在北京做過協警、庫管等工作的張妍回到涿鹿，正陷入“不知該干啥”的迷茫中。一天，她躺在床上刷短視頻時，偶然看到川劇變臉表演，瞬間就被迷住了。“覺得特別神奇，有一種被震撼的感覺。”視頻里，表演者抬手投足間的霸氣動作、變幻莫測的臉譜，讓她心生強烈好奇：“就想知道是怎么變的，越看越想學。”

　　沒有專業老師指導，沒有系統教材參考，張妍的“變臉”之路，全靠一部手機“摸黑”探索。她把自己關在房間里，廢寢忘食地研究。她反復觀看各地藝人的表演視頻，放慢速度，暫停畫面，一幀一幀仔細琢磨其中奧秘。“我看得很認真，但一開始根本看不出門道，只能靠自己動腦筋想”。

　　川劇變臉對演員要求極高，需與音樂節奏相協調，臉譜都有一定的順序，變換要敏捷且不露痕跡，還得依據臉譜對應的角色做出肢體動作。經過鉆研后，張妍開始著手制作道具，研究變臉服裝的門道。“變臉分披風和馬甲（又稱短打），短打更顯利落帥氣。通過表演，就知道這些變臉服裝分好幾樣，里邊暗藏很多種機關，帽子、腿、腳、手、胳膊上都可能有。”除了帽子和鞋，服裝、臉譜都是她自己做的。起初，她找來繩子、棉線，用A4紙代替布料，反復裁剪、拼接，摸索機關設計。后來她大概琢磨出是怎么變的，便買來絲綢布料，自己畫臉譜、剪圖案，戲服縫了拆、拆了縫，反復試穿練習變臉技法，并根據每張臉譜代表的人物，琢磨對應的表演動作。 

　　在變臉藝術中，“回臉”是一項高難度技巧，通常需要長時間練習才能掌握，張妍卻僅用兩個小時就琢磨透了。“可能我在這方面比較有天賦吧。”她謙虛地說。

　　這份“鉆勁”，讓張妍創造了“奇跡”：從4月25日開始摸索，僅用三天兩夜，她就掌握了“變臉”的基本要領，完成從“門外漢”到“能登臺”的跨越。5月1日，涿鹿縣礬山鎮一家手機店舉辦活動，張妍穿著親手縫制的戲服，跟著節奏完成臉譜變換，成功完成首次公開表演。連續三天登臺，她從緊張得手心冒汗，逐漸變得從容自信。“聽到臺下的掌聲就不緊張了。”她說。

　　那次表演后，“變臉”成了張妍的專屬標簽。隨著名氣漸長，她的演出范圍從鎮上的村子，擴展到懷來、涿鹿周邊地區，甚至走進北京、廊坊、延慶等地，累計演出百余場。

　　張妍并未滿足于單一的變臉表演，她將魔術元素融入其中，如變傘、變棍、口吐拉紙、破扇還原、拉花、雪花飛紙等內容，讓表演更添趣味與看點。

　　除了在藝術表演上不斷創新，張妍還積極推動變臉藝術的傳播。今年7月中旬，她召集周邊村子的廣場舞愛好者，成立“妍寶歌舞文化傳媒”演出隊。這支13人的隊伍，成員都是普通農民，平時種地，閑時聚在一起排練。“我想建一個娛樂平臺，不僅讓大家有事干、能樂呵，更想讓‘變臉’這門非遺藝術被更多人看見。”張妍說，希望通過這個平臺，讓更多人感受到藝術的魅力。

　　如今，演出隊的節目內容愈發豐富，除了川劇“變臉”，還加入情景劇、歌曲、戲曲、小品、模仿秀，廣場舞等。最多的時候，她們一天要演八九場，累得說不出話，卻始終樂在其中。“‘變臉’是絕活，更是活態傳承的載體。”張妍表示，未來，她將持續打磨自身技藝，引領演出隊邁向更廣闊的舞臺。 （李曉利 通訊員 郭穎暉）